Vinnie Colaiuta fait partie de ces batteurs qui savent absolument tout jouer.
Que ce soit des solos hyper compliqués ou des rythmiques très simples, ce que le maitre compose est souvent emprunt d’un cachet très particulier.
La rythmique de “Seven Days” fait partie des rythmes emblématiques créés par Vinnie Colaiuta. Ce rythme est de surcroit assez didactique pour s’initier aux rythmes asymétriques et à la superposition d’accents.
Et pour ne rien gâcher, le morceau est génial ! Alors, pourquoi s’en priver ?
“Seven Days” de Sting
L’ album sur lequel figure “Seven Days” a été enregistré à Lake House, Wiltshire, mixé à la “The Townhouse Studio”, Londres et masterisé au “ Masterdisk” , New York.
Une vidéo long format fut enregistrée au Lake House et comporte des versions alternatives de chaque piste de l’album.
Cette vidéo sortie en même temps que l’album a obtenu un Grammy Awards de la meilleure vidéo musicale long format en 1994.
La métrique de “Seven Days “
Malgré la présence du chiffre sept dans le titre de la chanson de Sting, le morceau “Seven Days” possède bien une rythmique en 5/4.
Ce qui est réellement fascinant (pour l’oreille comme pour l’intellect), c’est que le rythme joué par Vinnie Colaiuta est une superposition de 2 patterns très simples.
Le premier pattern
Le premier pattern, joué par la main droite au charleston, est constitué de doubles croches groupés par 4.
Ce pattern est répété 5 fois sur la totalité de la mesure.
Contrairement aux apparences, c’est cette partie du rythme qui va nous poser problème et cela en partie à cause de la vitesse d’exécution.
Le deuxième pattern
Le deuxième pattern est une combinaison de la grosse caisse et de la caisse claire jouée en Rim Knock.
Ce pattern est constitué de croches et de demi-soupirs groupés par 5 et est répété 2 fois.
La grosse caisse joue sur la première croche du pattern, la caisse claire joue sur la quatrième croche.
Simplissime !
Ce qui est grandiose dans cette rythmique, c’est la superposition du 4 et du 5 d’une façon aussi limpide pour nos oreilles.
On entend clairement 2 rythmes de longueur différente en simultané.
Seulement, ce n’est pas donné à tout le monde de jouer le rythme de “Seven Days” comme Vinnie Colaiuta.
Mais il y a heureusement moyen de s’approcher du ressenti rythmique du rythme du morceau original en se simplifiant un peu la vie… 
Etape par étape pour superposer le 5 et 4
Commencez par jouer des noires au charleston et superposez le pattern caisse claire grosse caisse.
Marquez fortement les noires au charlet avec un accent.
Une fois cette étape assimilée, réessayez en jouant des croches à la main droite.
N’oubliez pas l’accent placé sur les temps !
Terminez en jouant des doubles croches à la main droite. Jouer l’accent tous les 4 coups devient ici vraiment très difficile …
Regardez comment le rythme se superpose avec la ligne de basse en marquant les notes les plus graves de la basse avec la grosse caisse.
Version améliorée
J’aime bien quand la grosse caisse et la caisse claire collent au plus près de la ligne de basse et c’est exactement ce que je vous propose de faire en jouant tous les accents de la basse à la grosse caisse. On ne touche pas au reste de la rythmique.
On commence en jouant de simples croches à la main droite.
On termine en jouant des doubles croches..
Regardez comme la grosse caisse tombe exactement avec toutes les notes de la basse. Vous voici enfin en train de jouer le rythme de Seven Days de Vinnie Colaiuta 🙂
Une autre variante pour la main droite
Voici une deuxième idée de variation à tester sur la rythmique de “Seven Days”.
Il s’agit de jouer le pattern “croche deux doubles” avec la main droite.
La même variation superposée avec la rythmique avancée vue un peu plus haut.
Ces deux variations peuvent être utilisées pour jouer sur le pont du morceau en déplaçant la main droite du charleston à la cymbale ride.
Vous pouvez écouter le morceau original en entier dans la vidéo Live ci-dessous.
Bonjour Xavier,
Super explication. Par contre pourmon niveau c’est une peu complexe. Mais je vais quand même m’y essayer.
Merci
A++
Régis
Salut Régis.
Je suis certain que la découpe avec les noires au charlet est faisable par 99% des batteurs.
Tu peux essayer sans soucis de jouer ce rythme jusque la découpe en croches…
Au pire tu laisses tomber l’accent sur le temps 🙂 ça sera un peu moins groovy.
Donc fonce !
Pour la découpe en doubles croches à la main droite, ça c’est une autre paire de manche 🙂
Xavier, MERCI. Je viens de comprendre ce qui signifie le mot superposition (en batterie).
Cool !
Je reviens vers toi avec ce morceau d’Eddie Harris, interprété par Ben Sidran “Freedom Jazz Dance”: https://www.youtube.com/watch?v=LOuRj51yKoo
Il y une chose que je ne comprends pas quand la batterie démarre à 0,21.
Si tu vous pouvais résoudre ce mystère…
Merci.
Salut Xavier. Très bonne approche didactique . C’est clair , progressif et bien pensé . De plus les variantes s’articulent parfaitement avec l’esprit du morceau . Donner le tempo serait un plus pour travailler cette rythmique . Amitiés…
Xavier,
toujours passionnantes tes rubriques, mais je voulais apporter 2 remarques :
Pourrez -tu faire ton cours en “pdf” pour l’impression ce serait plus facile.
Ensuite sur tablette la lecture est impossible, cela semble incompatible.
Voilà mais surtout continu à nous régaler c’est un plaisir !
92 à la noire Eric!
Merci pour la question.
Merci pour tes remarques, j’en tiendrais compte pour le futur 🙂
Salut Xavier,
Merci pour cette découverte et ce partage. je connaissais vaguement le morceau, mais n’étant pas fan, je ne m’étais pas intéressé à l’aspect technique et rythmique du pattern de batterie. Et bien, en fait, c’est carrément super intéressant à bosser. Le 5/4 n’est déjà pas très naturel pour ma part, encore moins disposé comme ici, mais c’est un excellent moyen d’appréhender la double lecture, le travail de coordination des membres.
Alors, même si c’est un peu difficile au départ, je pense que ça peut vraiment apporter beaucoup. 😉
Après les claves cubaines que j’ai bien aimé bosser, J’attends ton prochain post pour savoir ce que tu vas nous concocter…^^
Bonjour Xavier, ce que tu décris est bien du 5/4 mais je ne retrouve pas le même groove, dans la musique entre autre, la caisse claire est sur le 4, pas sur le 5. Ton rythme est plus allongé que celui de Vinnie, qu’en penses tu?
Pas du tout Wahid.
Je joue bien sur le 4, mais sur la quatrième croche et pas la quatrième noire. Donc écrit deux fois plus vite avec un renversement à contre temps. Regarde bien les partitions….
Le rythme est rigoureusement identique à l’original mais c’est l’écriture qui diffère… ceci pour des raisons pédagogiques …
Ok Xavier ce sont les croches et les accents qui me perturbent dans l’écriture… merci pour ta réponse.